৩৭–৩৪: যে ফাইনালে স্কোরবোর্ডের বাইরে লুকিয়ে ছিল কাবাডির আসল গল্প

৩৭–৩৪: যে ফাইনালে স্কোরবোর্ডের বাইরে লুকিয়ে ছিল কাবাডির আসল গল্প

২৭–২৬।

দ্বিতীয়ার্ধের মাঝামাঝি ইরান এক অল আউটে ভারতের ২২–১৬ ব্যবধান প্রায় মুছে দিয়ে এক পয়েন্টে এসে দাঁড়ায়। রংপুরের জাহাজ কোম্পানি মোড়ের চায়ের দোকানে ছোট একটা পর্দার সামনে তখন আমরা সাত-আটজন। কেউ বাংলা ধারাভাষ্য ধরছি, কেউ পাশের জনের ফোনের হটস্পটে হিন্দি ফিড আনছি। স্কোর বদলাল; বদলাল না দোকানির একটাই প্রশ্ন — “মেয়েদের কাবাডি কবে থেকে খেলা হয়?”

এশিয়ান গেমসে মেয়েদের কাবাডি যুক্ত হয় ২০১০ সালে, গুয়াংঝোতে। তারপর যে প্রতিদ্বন্দ্বিতাটা তৈরি হয়েছে, তার সবচেয়ে তীক্ষ্ণ সংস্করণ এল এশিয়ান গেমস ২০২৬-এর এই ফাইনালে — ভারত ৩৭, ইরান ৩৪। তিন পয়েন্টের এই ব্যবধান একটা ফলাফল মাত্র নয়; এটা এমন একটা খেলার প্রতিবেদন, যেটা বাংলাদেশের মাটিতে মেয়েদের জন্য এখনো স্কুলের মাঠ, জেলা পরিষদের অস্থায়ী কোর্ট আর একটা ধার করা ফোনেই আটকে আছে।

কাভারেজ আসার আগেই পিচটা ছিল। আমি শুধু ফোনটা নিয়ে গিয়েছিলাম। ২০১৭ সালে বঙ্গমাতা গোল্ড কাপের রংপুর পর্বে ষোলোটা দল নামত, প্রেস ট্রাইবিউনের জায়গায় ছিল খালি চেয়ার। ট্রাইপড আর ধার করা হ্যান্ডসেটে নয়টা ম্যাচ ফেসবুক লাইভ করেছিলাম, মোট চার হাজার দুইশো ভিউ। গঙ্গাচড়ার এক পনেরো বছরের স্ট্রাইকার দুই ডিফেন্ডারকে কাটিয়ে যাওয়ার একটা ক্লিপ নয়শো বার শেয়ার হয়। সেই সময়েই একটা অভ্যাস তৈরি হয়েছিল, যেটা আজও ছাড়িনি: গোল গোনার আগে আমি গ্যালারিতে মেয়েদের গুনি।

নিয়মটা আগে বুঝে নেওয়া দরকার

Standard style আয়তাকার কোর্টেই এশিয়ান গেমসের এই ম্যাচটা খেলা হয়েছে। রেইডার প্রতিপক্ষের অর্ধে ঢোকে, এক বা একাধিক ডিফেন্ডারকে টাচ করে নিজের অর্ধে নিরাপদে ফিরলে পয়েন্ট। ডিফেন্ডিং দল সম্মিলিতভাবে রেইডারকে আটকে দিলে ট্যাকল থেকে পয়েন্ট। গোটা রেইড চলাকালীন রেইডারকে টানা “কাবাডি কাবাডি” বলে যেতে হয়; চ্যান্ট ভাঙলে রেইড বাতিল। বোনাস লাইন ক্রস করলে এক পয়েন্ট — তবে কেবল তখনই, যখন ডিফেন্সে ছয়জন বা তার বেশি ডিফেন্ডার কোর্টে থাকে। এক রেইডে তিন বা তার বেশি পয়েন্ট হলে সেটা সুপার রেইড। আর ডিফেন্সে মাত্র তিনজন বা তার কম থাকা অবস্থায় ট্যাকল সফল হলে সেটা সুপার ট্যাকল, মূল্য দুই পয়েন্ট।

সবচেয়ে বড় যন্ত্রটা অল আউট: এক দলের সাতজনই আউট হলে প্রতিপক্ষ দুই বোনাস পয়েন্ট পায়, আর আউট হওয়া দল পুরো রিভাইভ হয়ে ফিরে আসে। এই নিয়মটাই কাবাডিকে ওঠানামার খেলা বানায়। তুলনার জন্য বলি — ফুটবলে দুই গোলের ব্যবধান ভাঙতে যেখানে ত্রিশ-চল্লিশ মিনিটের সংগঠিত আক্রমণ লাগে, কাবাডিতে একটা দুর্ঘটনা পাঁচ সেকেন্ডে ছয় পয়েন্টের দোলা তৈরি করতে পারে।

ইরান গত এক দশকে মেয়েদের কাবাডিতে সংগঠিত বিনিয়োগ করেছে, আর তাদের রেইডাররা ইউরোপীয় ধাঁচের শারীরিক প্রস্তুতির সঙ্গে এশীয় ডিফেন্স-প্যাটার্ন মিশিয়ে খেলে। এটাই ম্যাচটাকে সাত-আট পয়েন্টের ব্যবধানের বদলে তিন পয়েন্টের ব্যবধানে নামিয়ে এনেছে।

আশির দশকের শেষে ঢাকা লিগে উদিত ক্লাবে ওপেনিং ব্যাটসম্যান আর উইকেটকিপার হিসেবে খেলার সময় কাবাডিকে আমি অন্য মাঠের খেলা ভাবতাম। ভুল ছিলাম। দুটো খেলার গল্প একই — কোথায় কর্তৃত্ব, কোথায় ঝুঁকি, আর কোথায় লুকোনো ট্রেড-অফ।

৩৭–৩৪ ভেঙে দেখলে

প্রকাশিত ম্যাচ ডেটা বলছে, আউট পয়েন্টে ভারত ২৬, ইরান ২১। বোনাস লাইনে উল্টো ছবি — ইরান আট পয়েন্ট, ভারত ছয়। স্কোরবোর্ডে দুই দলের দূরত্ব তিন পয়েন্ট, কিন্তু স্কোরিংয়ের গঠনটা প্রায় উল্টো। এটাই এই ফাইনালের আসল গল্প।

ইরানের আট বোনাস পয়েন্ট মানে তারা বারবার কোর্টের গভীরে ঢুকে বোনাস লাইন ক্রস করার পথ বেছেছে। এই কৌশল লাভজনক, কিন্তু ভঙ্গুর। কারণ বোনাসের শর্তটাই বলে দেয়, ডিফেন্সে তখন ছয় বা তার বেশি ডিফেন্ডার থাকতে হবে। অর্থাৎ যে সময়ে ডিফেন্স সবচেয়ে গভীর, ঠিক সেই সময়েই বোনাস সবচেয়ে সহজ — আর যে সময়ে ডিফেন্ডারের সংখ্যা পাতলা, সেই সময়ে বোনাস প্রায় অসম্ভব। ইরান ধারাবাহিকভাবে বোনাস আদায় করেছে, কারণ তারা কম-ঝুঁকির পথে হেঁটেছে। এক-এক ইঞ্চি মাটি দখল করে। এতে ম্যাচে আটকে থাকা যায়, ম্যাচ জেতা যায় না।

কারণ, আউট পয়েন্টে ২৬–২১ — এই পাঁচ পয়েন্টের ব্যবধানটাই ইরানের আট বোনাস পয়েন্টের চেয়ে ভারী। ভারতের জয়টা এসেছে টাচ-অ্যান্ড-রিটার্ন রেইড আর ডিফেন্ডারদের যৌথ ট্যাকল থেকে। এখানেই সেই লুকোনো সিদ্ধান্তটা, যেটা প্রতিবেদনে নেই: ভারত তার ডিফেন্ডারদের বোনাস লাইন থেকে একধাপ পিছিয়ে রেখেছিল। তারা জানত, তাড়াহুড়ো করে বোনাস আটকাতে গেলে ইরানের স্মার্ট রেইডার ফাঁক পাবে; দাঁড়ানো ঠিক, দৌড়ে যাওয়া নয়।

এই ধৈর্যটাই ফাইনালে পার্থক্য গড়ে দিয়েছে।

অল আউটের ঘড়ি

কাবাডি আসলে ঘড়ির খেলা। যে দল অল আউটের মুহূর্তগুলো নিজের অনুকূলে ফেরাতে পারে, কোর্টের পুঁজিটা তার দিকে ঝুঁকে পড়ে।

রিপোর্ট অনুযায়ী প্রথম অল আউটটা ভারতের, প্রথমার্ধে, আর তারপরই স্কোর ২২–১৬। দ্বিতীয়ার্ধে ইরানও একটা অল আউট আদায় করে, ব্যবধান নেমে আসে ২৭–২৬-এ। ওই মুহূর্তটা চায়ের দোকানের ছোট পর্দায় ছিল ম্যাচের নাটকীয় বাঁক। তারপর সঞ্জু দেবীর সুপার রেইড, আর পরে পুষ্পা রানার হাতে আরেকটা অল আউট — ভারত নিজের কুশন ফিরে পায়।

লক্ষ্য করার বিষয়, দুই দলের অল আউটই এসেছে একটার পর একটা, কারণ কাবাডিতে এই ক্যাচ-আপ খেলাটাই চলে। ইরানের অল আউটের ঠিক আগে ইরানি ডিফেন্ডাররা সুপার ট্যাকল দিয়ে বাঁচার চেষ্টা করেছিলেন — ডিফেন্সে তখন মাত্র তিনজন বা তার কম। অর্থাৎ পতন ঠেকানোর জন্যই ইরান শেষ ঝুঁকিটা নিয়েছিল, কিন্তু বোনাস-ভিত্তিক পুঁজির চেয়ে টাচ-ভিত্তিক পুঁজি এদিন বড় হয়ে দাঁড়াল।

এই আলোচনায় একটা ফাঁক চোখে পড়ে। দুই দলের কারও একক ট্যাকল-পরিসংখ্যান, বা সর্বোচ্চ ট্যাকল-নেতৃত্ব এই প্রতিবেদনে নেই। অথচ আউট হওয়া প্রতিটি পয়েন্টের পেছনে একজন ডিফেন্ডারের নাম লুকিয়ে থাকে, সেটা কেউ লিখে রাখে না।

পরিসংখ্যান কি মিথ্যাকে ভদ্র করে?

কয়েক বছর ধরে কাবাডিতেও ফুটবলের xG-এর মতো সূচক তৈরি হচ্ছে; ‘রেইড এফিশিয়েন্সি’ তার মধ্যে একটি। এটাকে ভুলভাবে ব্যবহার করা সহজ। রেইড এফিশিয়েন্সি দিয়ে বোঝা যায় না, কেন একজন রেইডার নির্দিষ্ট একটা রেইডে দ্বিধা করল, বা কেন কোনো ডিফেন্ডার ইন্টারসেপ্টে গেল না। ওই সিদ্ধান্তগুলো ক্ষণিকের, শরীরসম্পর্কিত, আর বিচার-নির্ভর — প্লেটে বসিয়ে মাপা যায় না।

আরও একটা হিসাবের গড়মিল এখানে আছে। আউট পয়েন্ট ২৬–২১, বোনাস ৬–৮, দুই দলের পাওয়া অল আউট বোনাস যোগ করলে মোটটা হুবহু ৩৭–৩৪-এ মেলে না। এক-দুই পয়েন্টের এই ফাঁক সাধারণত আসে টেকনিক্যাল পয়েন্ট থেকে — ইন্টারসেপ্ট, বা ডিফেন্সের করা টাচ। তাই প্রতিবেদনের সংখ্যাগুলো প্রাথমিক; অফিসিয়াল ম্যাচ শিট ছাড়া এদের চূড়ান্ত ধরা ঠিক হবে না।

আর একটা বিষয় কোর্টের ভেতরের। কোনো আউট পয়েন্ট নিয়ে দুই দলের মধ্যে তর্ক হলে, অল আউট বা সুপার ট্যাকলের সিদ্ধান্তে স্কোরবোর্ডের গতি পাল্টে গেলে রেফারি কেন সেটা স্পষ্ট করে ব্যাখ্যা করেন না? গ্যালারিতে বা স্ক্রিনের সামনে বসা দর্শক কোনো ব্যাখ্যাই পান না; ধারাভাষ্যকার নিজেই আন্দাজে বলেন। সিদ্ধান্তের ব্যাখ্যা না থাকায় দর্শক কেবল সাক্ষী, অংশগ্রহণকারী নন — কাবাডির সবচেয়ে অবহেলিত কণ্ঠস্বর।

ইরানকে নিয়েও একটা অস্বস্তিকর নীরবতা আছে আমাদের ক্রীড়া লেখায়। সঞ্জু দেবী, পুষ্পা রানার নাম ঘুরে ফিরে আসে; ইরানের সেই ডিফেন্ডারের নাম, যিনি দ্বিতীয়ার্ধে সুপার ট্যাকলটা নিয়েছিলেন, সেটা কেউ লিখে রাখেনি। কাভারেজের এই অসমতাটাও হিসাবের অংশ।

আর একটা লাইন এখানে টানা দরকার। কুয়ালালামপুরে আমাদের পেছনে বিশ্বকাপ চলছিল, দ্বিতীয় হৃদস্পন্দনের মতো। ২০১৮ সালে মেয়েদের এশিয়া কাপের ফাইনালে কুয়ালালামপুরে বাংলাদেশ ভারতকে হারিয়েছিল, আঠারো বছরের নাহিদা আক্তারের হাতে ছিল ৩/২১। সেদিন রংপুরের একটা ক্যাফেতে বসে পর্দা থেকে চোখ সরাতে পারছিলাম না, কারণ হলের বাকি সব টিভিতে রাশিয়া বিশ্বকাপ চলছিল। পরে ছয় হাজার শব্দের লেখাটায় একটা সংখ্যা গেঁথে দিয়েছিলাম: এগারোটা রুশ শহরে ৬৪ ম্যাচ, আর একটা আঞ্চলিক ফিডে মেয়েদের ২৩ ম্যাচ।

আজ ৩৭–৩৪-এর পাশে সেই সংখ্যাটাই বসাতে হয়।

শেষের দিকে তাকিয়ে

এশিয়ান গেমস ২০২৬-এর এই ফাইনাল থেকে বাংলাদেশের নেওয়ার মতো শিক্ষা ফাইনাল জেতা-না-জেতায় নেই। রংপুরে ২০১৭ সালে ষোলোটা দল নামিয়েছিল যেখানে সংবাদমাধ্যম ছিল না — সেটাই প্রমাণ, গোড়ার জমিটা তৈরি হয় মানুষে, প্রতিষ্ঠানে নয়। সুতরাং পরের ধাপটা কেবল ফাইনাল টিভিতে দেখানো নয়, স্কোর লিখে রাখা নয়। মেয়েদের কাবাডি কাভার করার সময় কে ছবি তুলছে, কে স্কোর শিট রাখছে, কে সেই ডিফেন্ডারের নাম পাশে লিখে দিচ্ছে — সেটাও প্রতিবেদনের অংশ।

ধার করা একটা ফোন আমাকে শিখিয়েছে — অ্যাক্সেস বিলাসিতা নয়, অ্যাক্সেস রিপোর্টিংয়ের হাতিয়ার। ভারতের ৩৭ আর ইরানের ৩৪ আজ কেবল সংখ্যা; আগামী এশিয়ান গেমসের আসল সূচক হবে — কতজন মেয়ে এই ম্যাচটা নিজের চোখে দেখার সুযোগ পেল।